20. Februar 2009

J. S. Bach: Goldbergvariationen BWV 988, Version für Streichtrio

Ebenso wie die »Bauernkantate« aus demselben Jahr 1742 zeigen die Goldberg-Variationen, die J. S. Bach als vierten und letzten Teil der »Clavier Übung« mit dem ausführlichen Titel »Aria mit verschiedenen Veränderungen« in Druck gab, seinen Humor. Obgleich der Verfasser die insgesamt 30 Variationen »Denen Liebhabern zur Gemüths-Ergetzung« widmete (der Amateur dürfte freilich nach angemessenem Studium des Werkes zum Profi geworden sein), gehen sie auf einen ungewöhnlichen Auftrag zurück.

Bereits 1733 hatte Bach im livländischen Hermann Carl Reichsgraf von Keyserlingk einen adligen Gönner gefunden, der in Dresden seine Bestallung als Hofkomponist durchsetzte. Obwohl erst knapp 50, litt er an Schlafstörungen und ersuchte wohl 1741 den Kantor um einige geeignete Klavierstücke, »die so sanften und etwas muntern Charakters wären, dass er dadurch in seinen schlaflosen Nächten ein wenig aufgeheitert werden könnte« (N. Forkel). Er hatte auch den geeigneten Cembalisten: Johann Gottlieb Goldberg (gerade 14-jährig), der in Dresden Schüler von W. F. Bach war und diesen gelegentlich auf seinen Reisen zum Vater nach Leipzig begleitet hatte. Bach nahm den Auftrag durchaus wörtlich, fügte zur Sanftheit und Heiterkeit aber noch die Kunstfertigkeit der Variationstechnik hinzu. In der jüngeren Bach-Forschung wird dieser Geschichte allerdings kaum Glaube geschenkt, sondern das Werk als Teil der »Clavierübung« angesehen. Auch muss man in Rechnung stellen, dass die Goldberg-Variationen zu den technisch anspruchsvollsten Kompositionen zählen, die Bach überhaupt geschrieben hat und der junge Goldberg mit einiger Sicherheit nicht hätte alle Varationen bewältigen können.

Die Musik...

Über allem liegt eine erstaunliche, für Bachs Reifewerke typische Architektur und Symmetrie. Jede dritte Variation ist ein Kanon, allerdings in zunehmendem Abstand (beginnend im Einklang, Nr. 3, und endend mit der None, Nr. 27). Dazu kommt eine crescendoartige ständige Steigerung der pianistischen Anforderung. Ab Variation 5 ist ein neuer »Zyklus« installiert: Jede dritte Variation stellt nun eine regelrechte Etüde dar. So verlangt Nr. 14 das Überschlagen der Hände, Nr. 28 kombiniert das Thema mit Doppeltrillern, und Nr. 29 verlangt sogar Akkordtriller. Nur dreimal erklingt Moll: Höhepunkt ist das melismenreiche, chromatisch geschärfte Adagio Nr. 25.

Titelblatt des Erstdrucks 1741 der "Goldbergvariationen"

Das Thema selbst ist ein doppeltes, denn die eröffnende Aria präsentiert die eigentliche, üppig verzierte Melodie nur nebenbei. Hauptgewicht erhält die im Chaconnestil entworfene, ganztaktig fallende Basslinie, deren Harmoniefolge für das gesamte Werk beibehalten wird. dass die Aria zuletzt wiederholt wird, sorgt für zusätzliche Geschlossenheit der Variationen.

Das Finale ist ein heiterer »Kehraus«, mit dem Bach an eine alte Familientradition anknüpft: Die Mitglieder der Bach-Familie trafen sich alljährlich einmal in einer thüringischen Stadt und sangen dort ‒ nach frommem Auftakt ‒ allmählich alles Mögliche und Unmögliche, ein jeder (sie waren sämtlich Musiker), was ihm behagte ‒ »quod libet«. Und ein solches »Quodlibet« steht auch am Ausgang der überaus kunstvollen »Goldberg-Variationen«. Auf den Chaconnebass der Aria schichtet Bach zwei Gassenhauer seiner Zeit: »Kraut und Rüben haben mich vertrieben. / Hätt mein Mutter Fleisch gekocht, / Wäre ich geblieben« sowie »Ich bin so lang nicht bei dir gewest; / ruck her, ruck her, ruck her!« aus der eigenen »Bauernkantate«. Man kann verstehen, dass der Auftraggeber höchst zufrieden war und Bach wahrhaft »fürstlich« entlohnte.

...und ihre Wirkung:

Es scheint, dass besonders die »Goldberg-Variationen« bekannter waren, als angesichts der Vergessenheit des Thomaskantors nach seinem Tode anzunehmen ist. L. van Beethovens »Diabelli-Variationen« zeigen, dass er das grandiose Klavierwerk Bachs kannte, E. T. A. Hoffmann hat ihnen bereits 1812 in Johannes Kreislers, des Kapellmeisters, musikalischem Leiden ein leidenschaftlich-ironisches Denkmal gesetzt (»Nun, so hört zu und berstet vor Langeweile, denk ich und arbeitete drauf los«), die großen Variationszyklen des 19. Jahrhunderts (F. Mendelssohn, R. Schumann, J. Brahms, M. Reger) sind ohne sie kaum denkbar.

Seite 2 des Erstdrucks: "Aria" Der italienische Name Aria meint in diesem Falle nicht etwa eine stilisierte Opernarie, sondern einen Typ von Instrumentalsatz, wie er im italienischen und deutschen Barock etwa seit Girolamo Frescobaldi des öfteren als Thema für Instrumentalvariationen genommen wurde.

Von den älteren Interpretationen der »Goldberg-Variationen« waren die von Wilhelm Kempff auf dem Klavier und die vom blinden Organisten Helmut Walcha auf dem Cembalo die eindrucksvollsten. Eine Bearbeitung von Joseph Rheinberger für zwei Klaviere gehörte zum Hausmusikbestand unserer Großelterngeneration. Frischen Wind in die Interpretationsgeschichte brachten u. a. der junge Glenn Gould - der das Variationenwerk 1981 noch einmal aufnahm - und der Jazzmusiker Keith Jarrett ‒ mit hochgelobten exzentrischen Interpretationen am Klavier bzw. am Cembalo.

(Quelle: Meyers Lexikon online)

Hier möchte ich die 1984 von Dmitri Sitkovetsky erstellte Version für Streichtrio vorstellen:

TRACKLIST

JOHANN SEBASTIAN BACH

GOLDBERG VARIATIONS
Version for String by Dmitri Sitkovetsky (1984)

01 Aria         -------- 4'45
02 Variation 1  -------- 1'57
03 Variation 2  -------- 1'13
04 Variation 3  -------- l'14
(Canone all 'unisono)
05 Variation 4  -------- 1'08
06 Variation 5  -------- 1'19
07 Variation 6  -------- 1'06
(Canone alla seconda)
08 Variation 7  -------- 1'21
(Tempo di giga)
09 Variation 8  -------- 1'01
10 Variation 9  -------- 1'18
(Canone alla terza)
11 Variation 10 -------- l'12
(Fughetta)
12 Variation 11 -------- 1'04
13 Variation 12 -------- 1'01
(Canone alla quarta)
14 Variation 13 -------- 2'46
15 Variation 14 -------- 1'40
16 Variation 15 -------- 1'58
(Canone alla quinta, andante)
17 Variation 16 -------- 2'00
Ouverture
18 Variation 17 -------- 1'39
19 Variation 18 -------- 1'22
(Canone alla sexta)
20 Variation 19 -------- 1'30
21 Variation 20 -------- 2'14
22 Variation 21 -------- 1'24
(Canone alla settima)
23 Variation 22 -------- 1'02
24 Variation 23 -------- l'41
25 Variation 24 -------- 1'38
(Canone all'ottava)
26 Variation 25 -------- 3'50
27 Variation 26 -------- 1'39
28 Variation 27 -------- 1'00
(Canone alla nona)
29 Variation 28 -------- 1'16
30 Variation 29 -------- 1'16
31 Variation 30 -------- 2'01
(Quodlibet)
32 Aria da capo -------- 2'24


Total time: ----------- 54'26


AMATI STRING TRIO
Gil Sharon, violin
Ron Ephrat, viola
Alexander Hülshoff, cello

Recording: December 1999, Middelburg Synagogue, The Netherlands
Recording Engineer: Peter Arts
Production editor: Hanna Smeets

Die Goldbergvariationen im Internet:

Online-Präsentation des Handexemplars der Erstausgabe
Freie Noten zum Herunterladen im International Music Score Library Project
Englisch-japanische Website mit umfassender Diskografie

CD Info (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 
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Hörbeispiel: Track 01, Aria:

1 Kommentar:

kike hat gesagt…

Herzlichen Dank fuer die tolle Aufnahme von Bach. Enrique.

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