13. Februar 2009

Josquin Desprez (Josquin des Préz): Adieu mes amours. Chansons.


»Josquin ist der noten meister, die habens müssen machen, wie er wolt; die anderen Sangmeister müssens machen, wie es die noten haben wöllen.« (Martin Luther)

Jenseits des schwarzen Flusses

Josquin Desprez, auch des Prés, des Prez, gewöhnlich nur mit dem Vornamen Josquin genannt, wurde um 1450 geboren, vielleicht Beaurevoir (bei St-Quentin). Auf dem Sterbebett gab er auf die Frage nach seiner Herkunft die Antwort: "Von jenseits des Noir Eauwe", aus jenem Land, das einst zu Burgund, nun zu Frankreich gehörte. Er starb am 27.8.1521 in Condé als Probst des Domkapitels.

Josquin war franko-flämischer Komponist, 1459-74 Kapellsänger am Mailänder Dom, wirkte danach in der Privatkapelle des Galeazzo Maria Sforza. Gösta Neuwirth schildert detailreich sein Verhältnis zu Galeazzo bis zu dessen Ermordung im Mailänder Dom wie dessen Repräsentation im Werk Josquins (Erzählung von Zahlen in: Musik-Konzepte 26/27 "Josquin des Prés", 1982). Er stand 1476 in Diensten des Kardinals Ascanio Sforza, den er nach Rom begleitete, und war dann 1486-99 in der päpstlichen Kapelle in Rom. Die Sforzas gehörten zu den Renaissance-Geschlechtern, bei denen sich Machtgier und Herrscherbewusstsein, Grausamkeit und Kunstliebe in einzigartiger Weise vereinigten.

Anschließend ging er nach Mailand und Ferrara, wo er bis 1505 blieb. Ercole I., Herzog von Ferrara, dem Josquin seine Missa "Hercules dux Ferrariae" widmete, hatte den Ehrgeiz, den besten Sänger nach Ferrariae zu bringen. Bei der Einstellung wurde Josquin, der übertragen als gekröntes Haupt bezeichnet wurde (Zeitgenossen nannten ihn den Fürsten der Musik) für 200 Gulden Jahresgehalt eingestellt, obwohl man warnte, Josquin komponiere, wann er wolle und nicht wann man es von ihm erwarte. Mit diesem Gehalt war Josquin der höchstbezahlte Sänger und Leiter der Cappella in deren Geschichte. Er verließ Ferrara wohl aus Furcht vor der nahenden Pest. Sein Nachfolger Jacob Obrecht (Jahresgehalt 100 Dukaten), blieb auch nur ein Jahr in Ferrara, dann starb er an der Pest.

Bis 1515 war Josquin in Frankreich, im Dienste Ludwig XII. Aus dieser Zeit stammt die Anekdote um Josquins Chanson "Guillaume se va chauffer". In dieser Chanson besteht der Tenor nur aus einer Note, die von vorn bis hinten gehalten wird. Josquin soll diese Chanson auf Wunsch Ludwigs geschrieben haben, der seinen Ehrgeiz darein setzte, einmal mit Josquin und seinen Kollegen zusammen etwas zu singen. Josquin sang übrigens wie Ockeghem einen exzeptionellen Bass.

Josquins Kompositionen, sein Stil und sein Nachruhm

Das "kanonische Portrait" von Josquin Desprez, überliefert als Holzschnitt aus dem Jahre 1611, der nach einem zu seiner Lebenszeit entstandenen, jetzt verlorenen, Ölgemälde kopiert wurde. Andere Quellen identifizieren das Bild als Zeichnung eines Joris van der Straeten aus dem 16. Jahrhundert.

Von Josquins Kompositionen sind drei Bücher mit 5, 6 und 6 4-6st. Messen sowie die Messe Pangue lingua erhalten. Weiter komponierte er Chansons und Motetten. In seinen Messen knüpft Josquin bei Dufay an, in seinen Chansons schafft er die ausdrucksbetimmte durchimitierte Chanson, damit einen neuen Typus. Am kühnsten ist er in seinen Motetten, die im Mittelpunkt seines Werkes stehen, in denen er aus dem Text seine Inspiration schöpft.

Josquin ist der berühmteste Meister der Zeit um 1500, der die franko-flämische Schule zur epochalen Geltung bringt. Sein Nachruhm findet sich kontinuierlichals einer der größten Komponisten aller Zeiten. Reichtum in der Beherrschung der Stile und künstlerische Kraft überwältigen, Wörner nennt ihn den ersten ganz großen Expressivkomponisten. Sein Lob singt Luther, italienische Zeitgenossen vergleichen ihn mit Michelangelo, aber auch noch etwa Andrea Adami (1711) schreibt: "il lume maggiore di questa gran scienza, dal quale imparono tutti i contrapuntisti che vennero dopo di esso" und fügt hinzu: "non v'ha dubbio che fu Josquin uomo di gran talento di cui parla e parlerà sempre la fama" (die Leuchte dieser großen Wissenschaft, von der alle Kontrapunktisten gelernt haben, die nach ihm gekommen sind ... Es gibt keinen Zweifel, dass Josquin ein Mann von großen Genie war, von dem der Nachruhm immer spricht - und sprechen wird). Bei Josquin beginnt der Prozess der Versprachlichung der Musik, die Wortinterpretation bestimmt stellenweise die Gliederung der Form und die Wahl der Motive.

Lucas Cranach der Ältere (1472-1553): "Die Melancholie", 1532, 77 x 56 cm, Mischtechnik auf Holz (Musée d'Unterlinden, Colmar, Foto: O. Zimmermann)

Sein Stil ist in Weiterentwicklung der Errungenschaften Dufays vor allem durch Klarheit, symmetrische Anlage und subtile Wortausdeutung gekennzeichnet. Wie noch nicht zuvor ist die Musik klar und übersichtlich gegliedert, gegensätzliche Gruppen und Perioden gliedern die Stücke, das Prinzip der Wiederholung kleiner Abschnitte, Sequenz und Ostinato und vor allem die zunehmende Durchimitation bestimmen die Dichte des Satzes, der meist vierstimmig, häufig zu zweistimmigen Abschnitten reduziert wird. Von der Rhythmik des Textes her bestimmt findet er zu knappen und präzisen Melodieformeln, es ergeben sich charakteristische Motive. Dazu kommen Chorspaltungen und das Gegenüberstellen verschiedener Stimmengruppen, Häufungen und Konzentration kontrapunktischer Verflechtungen, alles Mittel für die überlegene architektonische Gestaltung des Werkes - aber auch der klanglichen Disposition.

Durch vielfältige Tonsymbolik (z.B. Triolen als Symbol der Dreieinigkeit) deutet Josquin seine Texte konsequent aus. Im Spätwerk erreicht er eine vollkommene innere Einheit aus Wort- und Tonausdruck.

La déploration de Johannes Ockeghem

Dieses Werk entstand in Condé, gehört also zum Spätwerk Josquins:

Nymphes des boys, déesses des fontaines,
Chantres expers de toutes nations,
Changés vos vois fort clères et haultaines
En cris trenchans et lamentations.
Car Atropos, très terrible satrappe,
A vostre Ock'ghem attrappé en sa trappe,
Vray trésorier de musique et chief d'oeuvre,
Dot, élégant de corps et non point trappé.
Grand dommaige est que la terre se coeuvre.


Accoustrès vous d'habis de deoul
Josquin, Perchon, Brumel, Compère,
Et plouré grosses larmes d'oeul:
Perdu avès vostre bon père.

Qu'il repose en paix.
Amen


Ténor:
Donner-leur le repos éternel. Seigneur,
et que la lumière brille à jamais sur eux.


(Nymphen des Waldes, Göttinnen der Quellen,
Kundige Sänger aller Nationen,
Ändert euren klaren, schönen Gesang
In durchdringende Schreie und Klagen.
Denn Atropos, die fürchterliche Tyrannin,
Hat euren Ockeghem gefangen in ihrer Falle,
Wahrhaft Schatzmeister der Musik und Meisterstück,
Gelehrt, mit elegantem Körper, nicht gedrungen.
Großes Unglück, dass die Erde ihn nun bedeckt.

Legt an eure Trauerkleidung
Josquin, Perchon, Brumel, Compère,
Und vergießt Fluten von Tränen:
Verloren habt ihr euren lieben Vater.

Er möge in Frieden ruhen.
Amen

Tenor:
Herr, schenke ihnen die ewige Ruhe,
und das ewige Licht leuchte ihnen.)

Der dichte, imitatorisch durchflochtene Satz spricht von der tiefen Melancholie, die alle Werke Josquins seit etwa 1480 prägt. Die Freiheit, die Josquin in der Komposition durch seine Gönner gewährt wurde, machte ihn frei, in der Musik Trauer auszudrücken über die Welt voll menschlicher Leiden. Wo Guillaume Dufay die Utopie eines menschlichen Menschseins in einer missglückten Welt (so Gottwald) hineinträumte, findet Josquin eine Musik, in der ein beschwerliches Werden existenzielle Tiefe gewinnt: "Ich bin, aber ich habe mich nicht, darum werden wir erst." (Bloch)

(Quelle: Peter Brixius: Josquin Desprez, La déploration de Johannes Ockeghem -Nymphes des boys)

TRACKLIST

Josquin Desprez (Josquin des Préz) (Jossequin Lebloitte dit Desprez)
(1450/55-1521)

Adieu, mes amours
Chansons


[01] Douleur me bat - 5 voix (Hc, T, T, Ba, B) et violes          2'54
[02] Adieu mes amours - 4 violes                                  2'03
[03] Plusieurs regretz - 2 voix (Hc, Ba) et violes                2'32
[04] Petite camusette - 3 voix (Hc, T, Ba) et 3 violes            1'07
[05] Mille regretz - 4 voix (Hc, T, Ba, B) et luth                1'59
[06] Mille regretz - luth solo                                    2'31
[07] En non saichant - 5 voix (Hc, T, Ba, Ba, B)                  2'23
[08] J'ay bien cause de lamenter - 3 voix (Hc, T, B) et luth      1'24
[09] Nimphes, nappés - tutti: 6 voix, violes, luth                2'36
[10] Ile fantazies - violes                                       1'59
[11] La plus des plus - violes                                    1'20
[12] Plus n'estes ma maistresse - 4 voix (Hc, T, Ba, B) et luth   2'21
[13] Cueurs désolez - cantus (Hc) et violes                       1'41
[14] Plaine de dueil - 5 voix (Hc, T, T, Ba, B) et violes         2'03
[15] Fortuna desperata (Busnois/Josquin) - violes                 1'39
[16] Faulte d'argent - 5 voix (Hc, T, T, Ba, B) et luth           2'05
[17] Cueur langoreulx - 2 voix (Hc, T) et violes                  1'59
[18] Fors seulement - luth                                        1'53
[19] Je me complains - 5 voix (Hc, T, T, Ba, B) et violes         1'44
[20] Si congié prens - 2 voix (T, Ba) et violes                   2'51
[21] Tenez moy en vos bras - tutti                                1'50
[22] EI grillo - 4 voix (Hc, T, Ba, B) et luth                    1'33
[23] Si j'ay perdu mon amy - violes                               2'22
[24] Parfons regretz - 5 voix (Hc, T, T, Ba, B)                   2'33
[25] Vous l'arez s'il vous plaist - 3 voix (Hc, T, Ba) et violes  1'49
[26] Allégez moy - 6 voix (tutti) et luth                         1'05
[27] Déploration sur la mort de Johannes Ockeghem                 5'54
(Nymphes des bois) - 5 voix (Hc, T, Ba, Ba, B)

DURÉE TOTALE                                                     59'54


Ensemble Clément Janequin:

dir. Dominique Visse, haute-contre
Bruno Boterf, Jean-Paul Fouchécourt, ténors
Philippe Cantor, Josep Cabré, barytons
Antoine Sicot, basse
Claude Debóves, luth

Ensemble Les Eléments:

Ariane Maurette, Nanneke Schaap, René Stock, Erin Headley, violes


Enregistrement février 1988
Direction artistique et prise de son: Pere Casulleras
Illustration: Cranach, Portrait de femme (détail)
(P) 1988, 2003


Dieser Post wurde an einem Freitag den 13. gepostet, ein Termin, der erst seit dem 20. Jahrhundert als unglücksträchtig gilt. Die medizinische Bezeichnung für die (pathologische Form) dieses Aberglaubens lautet Paraskavedekatriaphobie oder Friggatriskaidekaphobie. Man sollte sich vielleicht eher vor dem Aussprechen dieser Namen fürchten.

Quellen zu Josquin Desprez fließen im Internet spärlich, vor allem in deutscher Sprache. Die Suche bei Answers ist aber doch erfolgreich, und liefert einiges Material.

Bei Medieval.Org ist eine ausführliche Diskographie verfügbar.

Das in Leipzig beheimatete "Josquin-Projekt", von der "Thüringer Allgemeinen" enthusiastisch gefeiert, beschäftigt sich mit der "weltweit ersten Josquin-Gesamtaufführung". Die Webpage bietet enttäuschend wenig zur Person und Musik von Deprez, wohl aber der Eintrag im Biographisch-Bibliographischen Kirchenlexikon.

CD Info (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 34 MB
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Reposted on January 24, 2014
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Hörbeispiel: Track 5: Mille regretz


Dazu passende Post aus der Kammermusikkammer:

Les Cris de Paris - Chansons de Clément Janequin & Claudin de Sermisy

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