4. Dezember 2009

J. S. Bach: Sonaten für Viola da gamba und Cembalo BWV 1027-1029



Zweihundertfünfzig Jahre nach seinem Tod gibt Johann Sebastian Bach immer noch Anlaß zum Staunen - etwa über die exzeptionelle Qualität und Besonderheit seiner Werke und ihre enorme Zahl. Diese Zahl ist früher einmal sogar um ein Beträchtliches größer gewesen, denn etliche Kompositionen, von deren ursprünglicher Existenz man durch Quellen verschiedener Art weiß, sind heute nicht mehr vorhanden, darunter eine Vielzahl von Kantaten und wohl auch sehr viele Instrumentalwerke unterschiedlichster Gattungen. Manche von ihnen sind aber in einer Art Schattenexistenz auf die Nachwelt zugekommen, sie lassen sich - wenn auch nur annäherungsweise - anhand späterer Bearbeitungen Bachs rekonstruieren, zum Teil aber auch wohl nur erahnen. Die Wiederverwendung bereits komponierter Musik gehörte zu den Selbstverständlichkeiten der barocken Musikpraxis, für die noch nicht das Originalitätsgebot späterer Epochen verpflichtend war.

Jean-Marc Nattier (1685-1766): Anne Henriette von
Frankreich spielt die Viola da gamba, 1754
, Musée national Chateaux Versailles et de Trianon
Im Bereich der Bachschen Vokalmusik ist die Verwertung älterer Kompositionen in einem neuen Zusammenhang vielfach zu beobachten: Der bekannteste Fall ist wohl das Weihnachts-Oratorium, das zu großen Teilen auf weltliche Kantaten zurückgeht. Auch unter Bachs Instrumentalwerken findet sich diese Praxis, doch sind in vielen, vielleicht sogar in den meisten Fällen die Urfassungen verschollen. Das gilt auch für die drei Sonaten für Viola da gamba und Cembalo BWV 1027-1029, von denen man lange Zeit annahm, sie seien in Bachs Köthener Zeit entstanden. (Neuerdings überwiegt die Meinung, sie seien doch erst in den späteren Leipziger Jahren komponiert worden.) Fürst Leopold von Anhalt-Köthen, Bachs Dienstherr, war selbst ein passionierter Gambist, überhaupt galt die Gambe traditionell als aristokratisches Instrument, deren hohes Prestige sich etwa darin ausdrückte, daß der Köthener "Cammer Violagambist" Christian Ferdinand Abel deutlich besser honoriert wurde als die meisten seiner Musikerkollegen. (Sein dessen ebenfalls als Gambenvirtuose berühmter Sohn Carl Friedrich wurde übrigens 1740 an den Dresdener Hof und damit in die Nähe Bachs berufen).


Viola da gamba
Die Gambe, die zur Bach-Zeit bereits ihre ehemalige Vorrangstellung unter den Streichinstrumenten verloren hatte, ist besonders prädestiniert für den Ausdruck zarter oder schmerzlicher Empfindungen, und in diesem Sinn hat Bach sie in seinen beiden Passionen verwendet. In den Gambensonaten dagegen wechseln gesanglich-expressive Sätze mit solchen ausgeprägt virtuosen Charakters ab, wie sie für Violinkompositionen typisch sind. Einiges spricht dafür, daß die G-dur-Sonate BWV 1027 auf eine nicht mehr erhaltene Sonate für zwei Violinen und Basso continuo zurückgeht, ein Werk, das auch der Triosonate BWV 1039 für zwei Flöten und Basso continuo zur Vorlage gedient hat. Wie in vielen seiner Flöten- und Violinsonaten überträgt Bach das Prinzip des Triosatzes auf die Duobesetzung, indem er die eine Oberstimme der Gambe, die andere der rechten Hand des Cembalos zuweist, während die linke Hand die Baßstimme ausführt. Seit seinem fulminanten Auftritt im Fünften Brandenburgischen Konzert war das Cembalo von Bach immer wieder von seiner üblichen Funktion als Continuoinstrument emanzipiert und zum gleichberechtigten Partner kammermusikalischen Musizierens gemacht worden.
Auch für die D-dur-Sonate BWV 1028 vermutet man eine Vorlage, vielleicht sogar mehrere unterschiedliche Werke, ohne sich aber auf konkrete Spuren berufen zu können. Der 3. Satz, ein h-moll-Andante im 12/8-Takt, könnte aus einer Arie entwickelt worden sein, die schnellen Sätze zeigen eine vergleichsweise lockere Satzart, so daß sogar die Vermutung geäußert wurde, sie könnten von einem der Söhne Bachs herrühren, womit im übrigen eine Entstehung in den Köthener Jahren auszuschließen wäre.

Die Sonate in g-moll BWV 1029 unterscheidet sich von den beiden anderen Werken schon in ihrer Satzanlage, denn sie ist nicht wie diese nach dem Modell der Sonata da chiesa viersätzig gestaltet, sondern hat drei Sätze, wie sie für das Konzert italienischer Prägung typisch ist. Konzertant ist auch der Gestus der Sonate insgesamt, was verschiedentlich zu der Vermutung Anlaß gab, daß die Urform des Werks wohl ein Konzert für zwei Solisten und Orchester gewesen sei, ja daß es sich dabei um ein "siebtes Brandenburgisches Konzert" gehandelt zu haben scheine. Dem ist allerdings entgegenzuhalten, daß Bach sich in diesem Fall auch bewußt für eine zu seiner Zeit verbreitete und diskutierte Mischgattung entschieden hat und mit diesem Werk eine, wie Johann Adolph Scheibe es nannte, "Sonate auf Concertenarr" vorlegte. Die Übertragung des Konzertprinzips auf verschiedene Besetzungstypen ist bei Bach auch in anderen Fällen zu beobachten, etwa in dem berühmten Concerto nach italiänischem Gusto BWV 971 für Cembalo solo.

Für das vierte Werk dieser CD, der Sonate BWV 1019, wurde Bachs eigenes Arrangierverfahren zum Vorbild genommen. In der Vorlage (von der ihrerseits unterschiedliche Fassungen überliefert sind) ist der erste Solopart einer Violine zugewiesen, doch zeigt sich in seiner Adaptierung für die Gambe, wie sehr Bachs Musik sich einer allzu engen Festlegung auf ein bestimmtes klangliches Medium entzieht. Mit besonderem Nachdruck macht dies auch der Cantabile-Satz deutlich, denn bei ihm handelt es sich um die Übernahme einer Sopran-arie aus der Kantate Gott, man lobet dich in der Stille BWV 120 - ein schönes Beispiel für jenes Phänomen, das Heinrich Besseler einmal als die Bachsche "Einheitstonsprache" bezeichnet hat.

Quelle: Thomas Seedorf, im Booklet (Seite 8 bis 10)

TRACKLIST

JOHANN SEBASTIAN BACH
(1685-1750)

Sonates pour viole de gambe et clavecin
Sonatas for viola da gamba and harpsichord obligato
Sonaten für Viola da gamba und obligates Cembalo

Sonate BWV 1027 en Sol majeur / G major / G Dur

01.  I.   Adagio                      [03:46]
02.  II.  Allegro ma non troppo       [03:28]
03.  III. Andante                     [02:23]
04.  IV.  Allegro moderato            [03:06]


Sonate BWV 1028 en Ré majeur / D major / D Dur

05.  I.   Adagio                      [01:53]
06.  II.  Allegro                     [03:45]
07.  III. Andante                     [04:05]
08.  IV.  Allegro                     [04:02]


Sonate BWV 1029 en sol mineur / G minor / g moll
09.  I.   Vivace                      [05:22]
10.  II.  Adagio                      [05:11]
11.  III. Allegro                     [03:38]


Sonata BWV 1019 en Sol majeur / G major / G Dur
transcription de la sonate pour violon et clavecin  
transcription of the sonata for violin and harpsichord  
Transkription der Sonate für Violine und Cembalo  

12.  I.   Allegro                     [03:43]
13.  II.  Largo                       [01:38]
14.  III. Cantabile                   [05:33]
15.  IV.  Adagio                      [01:55]
16.  V.   Allegro                     [03:51]


Total Time                            [57:27]


Juan Manuel Quintana, viole de gambe
Céline Frisch, clavecin Phílippe Humeau

Enregistrement février 2000, Salle du Reitstadel, Neumarkt
Direction arristique et prise de son: Andreas Neubronner, Tritonus
® 2001, 2006
DDD

Balthasar van der Ast (* 1594, Middelburg, + 1657, Delft): Stilleben mit Apfelblütenzweig, 1635, Stattliche Museen, Berlin

Das Stilleben von Balthasar van der Ast bannt einen magischen Moment: Ein Schmetterling hat sich gerade auf eine Apfelblüte gesetzt. Schmetterling und Apfelblüte bilden die Enden zweier unsichtbarer Geraden: Die eine erstreckt sich von der Biene bis zum Schmetterling – die andere beginnt an der unteren Bildecke links. Dem Lichteinfall folgend läuft sie am abgebrochenen Seitenzweig entlang und endet in der Blüte. Die Spitzen der unsichtbaren Geraden begegnen einander: Blüte und Schmetterling treffen sich.

Die linke Gerade schneidet den Hauptast. Ihr Schnittpunkt berührt die untere Blüte. Auch sie wird nicht lange allen bleiben: Eine Libelle befindet sich im Anflug. Die ordnende Hand des Künstlers bringt die Dinge auf den Punkt, an dem sie ihre Schönheit am unmittelbarsten entfalten. Für sich allein bleiben sie dem zeitlichten Verfall preisgegeben.

Quelle: Anonymus, im Geschäftsbericht 2000 der Landesbank Berlin, Seite 85

CD Info (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 25 MB
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Reposted on January 17, 2014
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Track 9, Gambensonate g-moll BWV 1029, I. Vivace


Diesen Post widme ich meinem Bloggerkollegen Dmitry, als Dank und Anerkennung für seine langjährigen und unermüdlichen Bemühungen, die Internetcommunity mit der Musik des Barocks und der galanten Zeit bekannt zu machen. Dmitry verdanke ich zahlreiche musikalische Entdeckungen, und jeder seiner Beiträge ist bemerkenswert.

Kommentare:

Dmitry hat gesagt…

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Rho hat gesagt…

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alex hat gesagt…

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Many thanks to WMSNemo and the others opus continuantes.

Anonym hat gesagt…

Herzlichen Dank!

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