9. Dezember 2009

J. S. Bach: Triosonaten (BWV 1036 bis 1039)

Die Kammermusik von Johann Sebastian Bach überrascht immer wieder. Aber man sollte sie nicht nur einfach bewundern, sondern auch verstehen. Man ist geneigt, diesen wichtigen Teil von Bachs Werk auf die "Serien" zu beschränken (sechs Sonaten für Geige und Cembalo, sechs Suiten für Violoncello, sechs Sonaten und Partiten für Geige, drei Sonaten für Gambe und Cembalo ... ). Sicher wollte Bach diesen Werken einen wichtigen Platz einräumen, ließ er sie doch in verschiedenen Handschriften zusammenstellen (vielleicht in Hinblick auf eine Publikation), die zum Teil von Anna-Magdalena mit großer Geduld kopiert wurden. Müssen wir daraus aber auch schließen, daß Bach den anderen Einzelwerken weniger Bedeutung beigemessen hat? Das ist eine sehr heikle Frage und dies umso mehr, als unser Wissen beschränkt ist, da Bach sich wenig um seinen Nachlaß gekümmert hat. So sind einige Werke sehr schwer zu datieren, und in gewissen Fällen ist nicht einmal die Urheberschaft Bachs nachweisbar. Dies ist etwa für die C-dur-Sonate BWV 1037 der Fall, die von einigen Fachleuten einem seiner Schüler, Johann Gottlieb Goldberg, zugeschrieben wird. Der Mangel an Informationen läßt uns vermuten, daß die Sonaten auf dieser Aufnahme, mit Ausnahme der Sonate aus dem Musikaliscben Opfer (BWV 1036), aus der Köthener Zeit (1717-1723) stammen.

Jan Miense Molenaer, (* um 1610, Haarlem, + 1668, Haarlem), Familienporträt, um 1630, Frans Halsmuseum Haarlem

Während der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts hält sich die Sonate "da camera" hauptsächlich an zwei Formeln: das "Solo", in dem ein Instrument von einem begleitenden Continuo unterstützt wird, und das "Trio", das für drei Stimmen geschrieben ist, für zwei Oberstimmen und bezifferten Baß. In der ersten Kategorie entfaltet sich eine gewisse Virtuosität, wie man sie ähnlich in Sammlungen wie den Sonaten Op.5 von Corelli (1700) finden kann. Doch auch das Trio wird weiterhin sehr geschätzt und erfreut sich besonders bei Amateur-Musikern großer Beliebtheit - denen Telemann Stoff im Uberfluß liefert. In diesem Zusammenhang nimmt J.S. Bach eine ganz besondere Stellung ein. In der Tat sind die meisten seiner Sonaten für ein Melodieinstrument (Geige, Flöte, Gambe) und obligates Cembalo konzipiert, was der Schreibweise für Trio entspricht, da die rechte Hand des Cembalos eine gleichwertige Part wie das Soloinstrument hat. Die G-dur-Sonate BWV 1039 illustriert diese Feststellung. Die Version für zwei Flöten und Continuo, die auf dieser Aufnahme zu hören ist, ist anscheinend die erste Fassung der ersten Sonate für Gambe und Cembalo. Die Transkription ist einfach zu begreifen: Die Gambe spielt die Partie der ersten Flöte, während am Cembalo die rechte Hand die Stimme der zweiten Flöte spielt, und die linke Hand allein den Baß übernimmt. Der Trio-Satz ist für Bach also wesentlich. Das ist bei diesem Komponisten, für den die Polyphonie noch grundlegendes Prinzip war, auch durchaus verständlich. Ebenfalls bei seinen Orgelwerken greift Bach auf den Trio-Satz zurück, dessen pädagogische Funktion ebenso offensichtlich ist wie sein Streben nach Transparenz: die Triosonaten und die Schüblerschen Choräle.

London Baroque: Steven Devine (Cembalo, Orgel), Richard Gwilt (Violine), Charles Medlam (Cello, Viola da Gamba), Ingrid Seifert (Violine)

Ihrer Form nach respektieren diese Sonaten noch die Tradition der Kirchensonate mit vier alternierenden Sätzen (langsam-schnell-langsam-schnell). Wie in zahlreichen italienischen Werken findet man im Finale oft eine Dynamik, die von der Gigue übernommen ist; das trifft auf die Sonate für zwei Geigen zu. Bei der inneren Struktur der Sätze fällt auf, welche Bedeutung den Imitationen und Fugen beigemessen wird. In diesem Sinn muß auf die Perfektion des Alla breve der Sonate BWV 1037 hingewiesen werden, dessen Hauptthema vier chromatisch absteigende Töne bilden (C, H, B, A); in ungeordneter Reihenfolge sind dies die vier Noten, die den Namen Bach bilden.

Es ist bekannt, daß Bach während seiner Leipziger Jahre, mit Ausnahme der Konzerte und Ouvertüren für das Collegium Musicum, keine Instrumentalmusik, und insbesondere keine Kammermusik geschrieben hat. Das Musikaliscbe Opfer bildet also eine Ausnahme. Die Geschichte dieser bedeutenden Komposition ist hinreichend bekannt. Anläßlich seines Besuches bei Friedrich II. in Postdam liefert ihm der König, selbst Flötist, ein Thema, auf das Bach aus dem Stegreif ein dreistimmiges Ricercare komponieren soll. Um ihn auf die Probe zu stellen, verlangt Friedrich II. danach eine sechstimmige Ausführung. Der greise Kantor erklärt sich unwürdig, ein so stolzes Werk an Ort und Stelle zu schaffen, macht sich aber gleich nach seiner Rückkehr nach Leipzig an diese Aufgabe. Das Resultat ist eben dies Musikaliscbe Opfer, in dem man neben den beiden Ricercari für drei und sechs Stimmen eine Reihe von Kanons von ungeheurem Einfallsreichtum und eine Triosonate findet, in welcher das Thema auf verschiedene Arten abgehandelt wird, manchmal versteckt, manchmal sehr offen, im ersten Allegro als cantus firmus und im Finale schließlich, in abgewandelter Form, als Fuge. Darüberhinaus schreibt Bach eine Partie ausdrücklich für Flöte, das Instrument des Königs. Wenn dieser den Komponisten auf die Probe stellen wollte, so fiel dessen Antwort, wie es sich hier zeigt, ebenso deutlich aus: "Majestät, jetzt ist es an Ihnen, zu spielen."

Quelle: Jéróme Lejeune, im Booklet Seite 6 und 7, Übersetzung G. Löhr

TRACKLIST

JOHANN SEBASTIAN BACH
(1685-1750)

Sonates en trio
Triosonaten
Triosonatas

Sonate en Ut majeur - C-Dur BWV 1037
pour deux violons et basse continue

01. Adagio         [03:18]
02. Alla breve     [02:30]
03. Largo          [02:00]
04. Gigue          [04:40]

Sonate en Sol majeur - G-Dur BWV 1039
pour deux flutes et basse continue

05. Adagio         [03:45]
06. Allegro        [03:29]
07. Adagio e piano [01:59]
08. Presto         [02:55]

Sonate en Sol majeur - G-Dur BWV 1038
pour flute, violon et basse continue

09. Largo          [03:12]
10. Vivace         [00:54]
11. Adagio         [01:57]
12. Presto         [01:31]

Sonate en ré mineur - d-moll BWV 1036
pour flute, violon et basse continue

13. Largo          [06:19]
14. Allegro        [05:51]
15. Andante        [02:58]
16. Allegro        [03:03]

TT:                [50:26]


London Baroque, Charles Medlam

Ingrid Seifert, Richard Gwilt, violons
Stephen Preston, Lisa Beznosiuk, flutes traversières
Charles Medlam, violoncelle
William Hunt, viole de gambe
John Toll, clavecin

Enregistrement février 1985, St. Martin's Church, East Woodhay, Berkshire
Prise de son Jean-Francois Pontefract
Direction de l'enregistrement Michel Bernard
Illustration: Jan van Os, Tulpen und Nelken in der Vase

(P) 1986, 2002
DDD

Jan van Os, (* 1744, Middelharnis, + 1808, Den Haag), Stillleben, Privatbesitz

CD Info (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 20 MB
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Track 4, Sonate en Ut majeur pour deux violons et b.c. BWV 1037, IV. Gigue

Kommentare:

Sankerib hat gesagt…

Prima! Vielen dank VMS.Nemo! :-)

Rafael hat gesagt…

Merveilleux.Merci beaucoup.

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