Jacques Thibaud, Pablo Casals, Alfred Cortot: Klaviertrios von Mendelssohn und Schumann

Jacques Thibaud (1880-1953), Pablo Casals (1876-1973) und Alfred Cortot (1877-1962) wurden durch gemeinsames Tennisspiel in Fontainebleu miteinander bekannt und befreundet, und begannen 1905 zunächst im privaten Rahmen als Trio aufzutreten. Nach drei sehr erfolgreichen öffentlichen Konzerten 1907 im Salle des Agriculteurs in Paris traten sie gemeinsam in ganz Europa auf; die letzte Vorstellung fand am 27. März 1934 in Fiesole (bei Florenz) statt.

In der zweiten Hälfte der 20er-Jahre entstanden in London sechs Schallplattenaufnahmen, von denen ich zwei heute vorstellen möchte:

"The two performances featured on this disc are typical of their expansive, highly romantic style. Tempi are varied within each movement but this flexibility comes naturally to the players and is used to enhance the intensity of the interpretations. Cortot is the anchor, his playing grand, fervent and rhythmically sure. The two string players make no effort to match each other tonally; Thibaud's sound is as slim and elegant as his famous moustache, while Casals produces effortless cascades of tone, but the 'sing' in sympathy and their legato in slower passages is immaculate. Every note is delivered with warmth and committment, as they lean into their phrases, and yet both performances exhibit perfect taste." (Tully Potter, im Booklet).

TRACKLIST

Thibaud, Casals, Cortot: Mendelssohn / Schumann:


MENDELSOHN (1809-1847):
Trio in D Minor, Op. 49                      28:52 
Composed 1839

(1) 1 Molto allegro ed agitato                9:05
(2) 2 Andante con moto tranquillo             7:15
(3) 3 Scherzo: Leggiero e vivace              4:03
(4) 4 Finale: Allegro assai appassionato      8:29

Recorded by HMV in Queen's Hall, London, 20 and 21 June 1921
Mats. CR 1385, 1387 and 1389-1393; (DB 1072-1075)

SCHUMANN (1810-1856):
Trio in D Minor, Op. 63                      30:31
Composed 1847

(5) 1. Allegro appassionato                  12:23
(6) 2. Allegro ma non troppo                  4:24
(7) 3. Andante espressivo                     6:17
(8) 4. Con fuoco                              7:28

Recorded by HMV in Queen's Small Hall, London, 15-18 November and 3 December 1928
Mats. CR 1470, 14744 and 14756-14758; (DB 1209-1212)


Jacques Thibaud, Violin
Pablo Casals, Cello
Alfred Cortot, Piano


TOTAL TIME                                   59:23


Producer and Audio Restoration Engineer: Ward Marston
Cover Photograph: Thibaud, Casals and Cortot (Private Collection)

ADD
(P) 2002

photo of 1906: from left to right: Pablo Casals, Mme Casals, Léon Blum and Suzanne Pereyra (the future wife of Paul Dukas), Alfred Cortot, Thérèse Pereyra (the future second wife of Léon Blum), Jacques Thibaud; seated: Mme Léon Blum, Alfred Cortot and Grunebaum-Ballin with, in front of them, Robert Blum and Colette Grunebaum

CD Info and Scans (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 4 MB
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Reposted on May 29, 2014

Jascha Heifetz: Beethoven - Brahms - Franck: Violinsonaten

Die Werke in der Kammermusikkammer sind nach Komponisten geordnet, und nicht um Interpreten und Dirigenten herum aufgebaut (weshalb das Blog auch nicht Kammermusikerkammer heißt). Das ist meine private Vorliebe, und entspricht auch der Ordnung in meinem CD-Schrank. (Andere Blogs halten das anders. "As you like it.")
Es gibt aber Ausnahmen von der Regel, vor allem bei Historischen Aufnahmen (d.h. die älter als 50 Jahre sind, was hier diskutiert wird), z.B. Jascha Heifetz (1901-1987). Er hat ein eigenes Fach im CD-Schrank, und neben zahlreichen Violinkonzerten steht dort nur eine CD mit Violinsonaten, die ich hiermit vorstellen möchte:

TRACKLIST

JASCHA HEIFETZ (1901-1987)

BEETHOVEN - BRAHMS - FRANCK: Violin Sonatas 

 Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827):
 Violin Sonata No. 9 in A major, Op. 47 ("Kreutzer")   31:01

(01) Adagio sostenuto - Presto                             10:01
(02) Andante con Variazioni I - IV                         13:15
(03) Finale: Presto                                         7:44

 with Benno Moiseiwitsch, piano
 Recorded 14th-15th May, 1951 in EMI Abbey Road Studio No. 3, London
 First issued as RCA Victor LM-1193

 Johannes BRAHMS (1833-1897):
 Violin Sonata No. 3 in D minor, Op. 108               19:40

(04) Allegro                                                7:17
(05) Adagio                                                 4:31
(06) Un poco presto e con sentimento                        2:42
(07) Presto agitato                                         5:10

 with William Kapell, piano
 Recorded 29th-30th November, 1950 in the RCA Studios, Hollywood
 First issued as RCA Victor LM-71

 César FRANCK (1822-1890):
 Violin Sonata in A major                              25:08

(08) Allegretto ben moderato                                5:33
(09) Adagio                                                 7:25
(10) Recitativo - Fantasia: Ben moderato - Molto lento      6:26
(11) Allegretto poco mosso                                  5:44

 with Arthur Rubinstein, piano
 Recordet 3rd April, 1937 in EMI Abbey Road Studio No. 3, London
 First issued as HMV DB3206 through 3208

Total playing time                                         75:49

ADD
Producer and Audio Restoration Engineer: Mark Obert-Thorn
Cover Image: Jascha Helfetz, 1947 (The Tully Potter Collectlon)
(P) & (C) 2005

Jascha Heifetz im Alter von 13 (1914), von ihm signiert mit Ort und Datum

"Es gibt gute Geiger. Und es gibt Heifetz."
Mehr möchte ich zu Heifetz nicht sagen, es gibt online reichlich über ihn zu lesen, zum Teil auch lesenswertes:
Official webside of Jascha Heifetz: Eine optisch und inhaltlich ansprechende Seite, der ich auch die Privatfotos entnommen habe.
Classicalnotes, von Peter Gutmann: Besprechung einzelner Aufnahmen, Diskographie
"The Violinist of the Century" bei AdventuresInMusic.biz (3 Teile)
Berühmte Violinisten in Sheila's corner: Eine liebevoll gestaltete Seite, die neben Heifetz auch Perlman, Stern, Laredo und andere würdigt. Der Eintrag zu Fritz Kreisler ist gut versteckt, man muß dazu sein Porträt anklicken (das letzte Bild in der Porträtgalerie am Beginn der Seite.)

Heifetz in his electric car, May 26, 1976: Heifetz had many interests and passions. Among them was his belief in the viability of the electric car. He had a $2000 Renault Dauphine converted to battery operation in 1967 at a cost of $5500. He also lobbied on behalf of a national 911 emergency phone system, helped create the American Guild of Musical Artists, and lent his support to a number of humanitarian causes.

CD Info and Scans (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 5 MB
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Reposted on July 12, 2014

Franz Schubert: Klaviertrios - Streichtrios

"Mit Beethovens letztem großen Klaviertrio op. 97 hat Schuberts B-Dur-Werk [D 898], das im Todesjahr Beethovens entstanden ist, nicht nur die Tonart, sondern auch den Umfang gemeinsam. Im übrigen aber zeigt es ausgeprägt individuelle kompositorische Züge, so daß man in mancher Hinsicht von einer Weiterentwicklung dieser klassischen Gattung aus dem Geist der beginnenden Romantik sprechen kann. Dieses Weiterführen über Beethoven hinaus zeigt sich vor allem an der Verstärkung der lyrischen, gesanglichen und klangsinnlichen Momente und, wie immer in Schuberts späten Werken, im Reichtum an harmonischen Überraschungen."

(Arnold Werner-Jensen, in: Reclams Kammermusikführer, 13. Auflage, Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-010576-5, Seite 562).

Erst acht Jahre nach Schuberts Tod als opus 99 im Druck erschienen, entstand das Klaviertrio für eine private Feier beim Jugendfreund Joseph Spaun anläßlich dessen Verlobung mit Franziska Röner, und wurde am 28. Jänner 1828 von Bocklet, Schuppanzigh und Linke aufgeführt.

"Das zweite große Klaviertrio (Es-Dur, D 929) bildete den musikalischen Schwerpunkt in Schuberts einzigem öffentlichen Konzert am 26. März 1828 - außerdem waren ein Streichquartettsatz, sechs Lieder und zwei Sätze für Männerchor zu hören. Robert Schumann empfand es im Vergleich mit dem "weiblichen, lyrischen" ersten als "mehr handelnd, männlich, dramatisch" - gestützt wird diese Ansicht durch das Anfangsthema, das von Beethovenscher Energie und Impulsivität erfüllt ist und in seinem rauhen Unisono-Beginn einem seiner unwirschen Scherzi nachempfungen sein könnte. Es war im übrigen jenes Konzert im Lokal "Beim roten Igel", das dem armen Komponisten zum erstenmal eine erkleckliche Einnahme verschaffte: Mit den 800 Gulden löste er alte Schulden ab und kaufte sich sein erstes eigenes Klavier." (Uwe Kraemer, im Booklet).

Schubert am Piano, eine malerische Phantasie von Gustav Klimt

TRACKLIST
FRANZ SCHUBERT (1797-1828) 

COMPLETE TRIOS


CD 1                                        [1.04'29"] 

 String Trio in B flat, D. 581 [1817]
 Streichtrio B-dur
 Trio en si bémol majeur pour violon, a1to et violoncelle

(1) 1. Allegro moderato                          5'30"

(2) 2. Andante                                   5'00"

(3) 3. Menuetto (Allegretto)                     3'58"

(4) 4. Rondo (Allegretto)                        5'44"

 String Trio in B flat, D. 471 [1816] (Fragment)
 Streichtrio B-dur
 Trio en si bémol majeur pour violon, a1to et violoncelle

(5) Allegro                                      8'10"

 GRUMIAUX TRIO 
 Arthur Grumiaux violin - Violine - violon
 Georges Janzer Viola - alto
 Eva Czako cello - Violoncello - violoncelle


 Piano Trio in B flat, D. 898, op. 99 [1826/27]
 Klaviertrio B-dur
 Trio en si bémol majeur pour piano, violon et violoncelle

(6) 1. Allegro moderato                         10'38"

(7) 2. Andante un poco mossa                    10'00"

(8) 3. Scherzo (Allegro)                         6'05"

(9) 4. Rondo (Allegro vivace)                    8'39"

 BEAUX ARTS TRIO 
 Menahem Pressler piano - Klavier
 Daniel Guilet violin - Violine - violon
 Bernard Greenhouse cello - Violoncello - violoncelle


CD 2                                        [1.02'47"] 

 Piano Trio in E flat, D. 929, op. 100 [1827]
 Klaviertrio Es-dur
 Trio en mi bémol majeur pour piano, violon et violoncelle

(1) 1. Allegro                                  12'38"

(2) 2. Andante con moto                          8'54"

(3) 3. Scherzo (Allegro moderato)                6'53"

(4) 4. Allegro moderato                         12'38"

 Piano Trio in one movement in B flat, D. 28
 [1812] «Sonata»
 Klaviertrio in einem Satz B-dur «Sonate»
 Trio en un mouvement en si bémol majeur
 pour piano, violon et violoncelle, «Sonate»

(5) Allegro                                      8'20"

(6) Adagio in E flat, D. 897 op. 148 [1828?] 
 «Notturno»       
 Adagio Es-du - en mi bémol majeur            12'57"

 BEAUX ARTS TRIO 
 Menahem Pressler piano - Klavier
 Daniel Guilet violin - Violine - violon
 Bernard Greenhouse cello - Violoncello - violoncelle

TOTAL PLAYING TIME                          [2.07'16"]

Recorded - Aufnahmen - Enregistrement:
Switzerland, 2/1969 (D. 581, 471) ® 1966, 1969
This compilation ® 1993

Franz Schuberts Horoskop: Map of the Heavens, Planets, Astrological Chart, Horoscope - born January 31, 1797 at 1:30 PM in Vienne (Autriche) - Sun in 12°13 Aquarius, AS in 2°34 Cancer, Moon in 20°34 Pisces, MC in 1°46 Pisces

LINKTIPPS:

Lebenslauf und interaktives Horoskop von Franz Schubert

Eine optisch interessante MySpace-Seite über Schuberts Lieder

CD Info and Scans (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 10 MB
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Reposted on May 29, 2014

Beethoven: Septett Es-Dur op. 20 - Mendelssohn: Oktett Es-Dur op. 20

Ludwig van Beethovens berühmtes und einflußreiches Septett für Klarinette, Fagott, Horn, Violine, Viola, Violoncello und Kontrabaß in Es-Dur, op. 20, komponiert 1800, „verbindet als wichtigster und direkter Vorläufer von Schuberts Oktett auf geniale Weise „galant“ und „gelehrt“, den Geist der unterhaltenden Serenade mit dem Formenvorrat der klassischen Sonate. Seine 6 Sätze geben einen geradezu schulbuchmäßigen Überblick über alle in der Wiener Klassik üblichen und ausgereiften Formmodelle: von der langsamen Einleitung über den Sonatenhauptsatz (I), den tiefsinnigen langsamen Satz (II) und die phantasievoll-abwechslungsreiche Variationenkette (IV), die beiden Tanzsatztypen in Gestalt des altertümelnden Menuetts (III) und des „modernen“ Scherzos (V) mit ihren wirkungsvoll kontrastierenden Trios. Lediglich ein charakteristisches Rondo fehlt überraschenderweise – auch das Finale beginnt wieder mit einer (mollgetrübten) Introduktion, in bester Serenadentradition „alla marcia“ getönt, bevor attacca ein weiterer Sonatensatz einsetzt.“

(Arnold Werner-Jensen, in: Reclams Kammermusikführer, 13. Auflage, Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-010576-5, Seite 525/526)

Mit noch nicht einmal 17 Jahren beendete Felix Mendelssohn Bartholdy 1825 sein Oktett in Es-Dur, op. 20: „Das Oktett verlangt 2 Streichquartett-Ensembles, die sich allerdings gegenüber den Doppelquartetten von Spohr nicht durch die Variatio per choros, d. h. durch Wechsel und Kombination zweier Quartettformationen, sondern durch eine kompaktere Achtstimmigkeit auszeichnen, die sogar sinfonisches Gewicht erhält. Auch wenn Mendelssohn im Manuskript der Partitur vermerkte: ‚Dies Oktett muß von allen Instrumenten im Style eines symphonischen Orchesterwerks gespielt werden’, ist das Werk durch seine überquellende melodische Gestik und auch durch seine farbliche Transparenz dem Bereich der Kammermusik zuzurechnen. In der Abfolge konträrer Themen und in ihrer al-fresco-artigen Behandlung anstelle strenger motivischer Verarbeitung orientierte sich Mendelssohn eher am Vorbild Mozarts als an der Praxis der Themenverarbeitung von Beethoben.“

(Gerhard Wienke, in: Reclams Kammermusikführer, 13. Auflage, Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-010576-5, Seite 575/576)


Track 8: Beethoven, Septett op. 20, IV. Andante: Tema con variazoni

TRACKLIST

FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY (1809-1847) 

Oktett Es-dur op.20 
für 4 Violinen, 2 Violen und 2 Violoncelli
Komponiert 1825; seinem Freund Eduard Rietz gewidmet

(01) 1. Allegro moderato, ma con fuoco              14:03
(02) 2. Andante                                      6:56
(03) 3. Scherzo: Allegro leggierissimo               4:28
(04) 4. Presto                                       5:43

BRANDIS-QUARTETT:

Thomas Brandis, Violine I
Peter Brem, Violine II
Wilfried Strehle, Viola
Wolfgang Boettcher, Violoncello

WESTPHAL-QUARTETT:

Hanns-Joachim Westphal, Violine I
Heinz Ortleb, Violine II
Dietrich Gerhardt. Viola
Jörg Baumann, Violoncello


LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)

Septett Es-dur op. 20 
für Klarinette, Fagott, Horn, Violine, Viola,
Violoncello und Kontrabass
Komponiert 1800

(05) 1. Adagio - Allegro con brio                    9:48
(06) 2. Adagio cantabile                            10:13
(07) 3. Tempo di menuetto                            3:55
(08) 4. Andante: Tema con variazioni                 8:01
(09) 5. Scherzo: Allegro molto e vivace              3:20
(10) 6. Andante con moto alle marcia - Presto        7:26

Mitglieder des PHILHARMONISCHEN OKTETTS BERLIN:

Alfred Malecek, Violine
Dietrich Gerhardt, Viola
Herbert Stähr, Klarinette
Günter Köpp, Horn
Manfred Braun. Fagott
Heinrich Majowski, Violoncello
Rainer Zepperitz, Kontrabass

Gesamtspielzeit:                                    73:53

Produziert: (01)-(04) 1982, (05)-(10) 1964
Veröffentlicht: 1982

Titelblatt der Erstausgabe von Beethovens op. 20, herausgegeben à Vienne: chez Hoffmeister & Comp. ; à Leipsic : au Bureau de Musique de Hoffmeister & Kühnel., [1802]

Linktipps:

Dokumente zu Beethovens Septett (Digitales Archiv, Beethovenhaus Bonn): Gescannte Erstausgaben und Schriftdokumente Beethovens, sowie Hörproben aller Sätze.

Internationale Mendelssohn-Stiftung und das Museum im Mendelssohn-Haus in Leipzig: Mit virtuellem Rundgang durch das Museum.

Reissmann, August: Felix Mendelssohn-Bartholdy. Sein Leben und seine Werke. Mit Mendelssohn's Bildniss und Ansicht seines Denkmals in Leipzig, 3., sehr vermehrte und verbesserte Auflage, Leipzig: List & Francke, 1893: frei zugängliche Online-Ausgabe, bereitgestellt von Zeno.org, der (nach eigenen Angaben) "größten deutschsprachigen Volltextbibliothek": Literatur von mehr als 700 Autoren, philosophische, kulturgeschichtliche und naturwissenschaftliche Werke,Wörterbücher und Lexika, Bildersammlung von mehr als 40.000 Kunstwerken, u.a. auch Musikerbiographien.

Reposted on February 28, 2014
CD Info (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 20 MB
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Schubert: Impromptus - Moments Musicaux (Alfred Brendel)

Nach zwanzig Silberscheiben, deren Inhalt sich über vier Jahrhunderte erstreckt, stelle ich nun hier erstmals Klaviermusik vor, und zwar von Franz Schubert. Klaviermusik von Schubert, nach Liedern von Beethoven - wieso eigentlich nicht umgekehrt? Weil in diesem Blog erstklassige Werke aufscheinen sollen, aber möglichst nicht die unvermeidlichen "üblichen Verdächtigen", die jedermann schon zu oft und möglicherweise bis zum Überdruß gehört hat.

In der Kammermusikkammer wurde und wird nahezu nur Kammermusik veröffentlicht, womit Symphonien, Orchesterstücke und Konzerte zur Gänze ausgeschlossen werden, und Klaviermusik und Lieder nur fallweise auf dem Programmzettel stehen. Die Alte Musik, durchgängig vokal, und entstanden, bevor Kammermusik als Gattung gebräuchlich wurde, wird aber nicht ausgeschlossen; und zwar weil ich polyphonen Gesang liebe.

Ich freue mich über den regen Besuch auf meinem Blog (mein Counter vermerkte letzte Woche 2000 Besucher), und bedanke mich herzlichst für alle erhaltenen Komplimente und Anregungen. Ich möchte nicht verhehlen, daß mich die freundliche Aufnahme, die ich in der Musikblogger-Community erhalten habe, zum Weitermachen motiviert...

Die von Alfred Brendel auf der vorgestellten CD eingespielten kleinen Klavierstücke sind "Einzelsätze, die freilich nicht mehr, wie oft in früherer Zeit, wie ausgeschiedene Sätze einer Sonate anmuten, sondern wie musikalische Impressionen, Augenblickseingebungen. So entstehen vermutlich in den Jahren 1823 und 1824 ein Air russe in f-Moll (D 780,3) und ein menuettähnlicher Satz Plaintes d'un Troubadour in As-Dur (D 780,6). Die beiden fügt er, ohne ihre Überschriften, vermutlich 1828 in eine Sammlung von insgesamt sechs musikalischen Miniaturen ein, die unter dem Titel Moments musicaux erschienen sind (D 780). Es sind (wie dann auch die Drei Klavierstücke, D 946) "Bagatellen", die sich meist am Modell des Tanzsatzes mit Trio orientieren. Von wem der Titel der Sammlung stammt - ob von Schubert oder dem Verleger Leidesdorf - ist nicht zu klären."

"Anderer Art ist eine Folge von Klavierstücken, der Schubert sich in der zweiten Hälfte des Jahres 1827 dezidiert zuwendet. Es sind acht einzelne Sätze, die Impromptus D 899 und D 935, niedergeschrieben in zwei Gruppen zu je vier Stücken und so auch als op. 90 bei Haslinger und als op. 142 bei Diabelli in Wien erschienen. Nur die ersten beiden (D 899,1-2) sind jedoch noch zu Schuberts Lebzeiten herausgekommen, im Dezember 1827, unmittelbar nach ihrer Entstehung. Die vier Impromptus D 935 folgen dann 1838 (von dem Verleger Diabelli mit einer Widmung an Franz Liszt versehen), die beiden noch fehlenden der ersten Gruppe (D 899,3-4) schließlich im Dezember 1857. Der erhoffte Erfolg hatte sich wohl nicht eingestellt. 'Diese Werke', so schrieben B. Schotts Söhne aus Mainz an den Komponisten sind als 'Kleinigkeiten zu schwer'. So legte wohl auch Haslinger die bereits erworbenen Stücke zunächst zurück und überließ seinem Sohn ihre Veröffentlichung mit dreißigjähriger Verzögerung." (Walter Dürr, in: Walter Dürr und Arnold Feil, "Franz Schubert. Musikführer", Reclam Leipzig, 2002, ISBN 3-379-20049-2, Seite 300/301).

TRACKLIST
FRANZ SCHUBERT (1797-1828)

CD 1                                                   [1.12'43"]

Impromptus, op. 90, D. 899 

01 No. 1 in C minor - c-moll - en ut mineur                9'20''
02 No. 2 in E flat - Es-dur - en mi bémol majeur           4'32''
03 No. 3 in G flat - Ges-dur - en sol bémol majeur         5'48''
04 No. 4 in A flat - As-dur - en la bémol majeur           7'38''


Impromptus, op. posth. 142, D. 935

05 No. 1 in F minor - f-moll - en fa mineur               11'06''
06 No. 2 in A flat - As-dur - en la bémol majeur           5'44''
07 No. 3 in B flat - B-dur - en si bémol majeur           11'51''
08 No. 4 in F minor - f-moll - en fa mineur                5'27''


09 16 German Dances, op. 33, D. 783                       10'42''
  Deutsche Tänze - Danses allemandes


CD 2                                                   [1.02'17"]
3 Klavierstücke (Impromptus), D. 946

01 No. 1 in E flat minor - es-moll - en mi bémol mineur    8'57''
02 No. 2 in E flat - Es-dur - en mi bémol majeur           9'32''
03 No. 3 in C - C-dur - en ut majeur                       4'59''


6 Moments musicaux, op. 94, D. 780

04 No. 1 in C - Moderato - C-dur - en ut majeur            5'09''
05 No. 2 in A flat - Andantino - As-dur                    6'28''
en la bémol majeur
06 No. 3 in F minor - Allegro moderato - f-moll            1'40''
en fa mineur
07 No. 4 in C sharp minor - Moderato - cis-moll            5'19''
en ut dièse mineur
08 No. 5 in F minor - Allegro vivace - f-moll              2'08''
en fa mineur
09 No. 6 in A flat - Allegretto - As-dur                   7'05''
en la bémol majeur


10 12 German Dances, op. posth. 171, D. 790               10'35''
Deutsche Tänze - Danses allemandes

Flagge von Brasilien, dem Land der größten Besuchergruppe der "Kammermusikkammer"

ALFRED BRENDEL - piano - Klavier

Recorded - Aufnahmen - Enregistrements:
11/1971 (D 790) - 2/1972 (D 899) - 5/1972 (D 780) - 10/1973 (D 783)
6/1974 (D 935, D 946)
(P) 1972, 1974, 1975 - Compilation (C) 1997

In der Regel kommen die meisten meiner Besucher aus Brasilien, gefolgt von Spanien (auch die anderen lateinamerikanischen Staaten sind stark vertreten), Frankreich, Deutschland, Italien, USA. Dass ich in den deutschsprachigen Ländern verhältnismäßig selten gefunden werde, überrascht mich. (Trotzdem: Liebe Grüße an meinen unbekannten, aber regelmäßigen Gast aus Greifswald, Mecklenburg-Vorpommern, der sooeben wieder online ist.) Dass ich bisher kein weiteres deutschsprachiges Klassik-Musikblog im Internet entdeckt habe, verwundert mich noch mehr. Betroffene, die ihr das lest, bitte meldet euch!

Linktipp: Die Brasilianische Flagge stammt aus der Sammlung Warthan's Sovereign State Flags of the World, die als Freeware unter der GNU General Public License verfügbar ist.

Reposted on April 13, 2014

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Beethoven: Lieder (Dietrich Fischer-Dieskau, Gerald Moore, Salzburger Festspiele 1965)

Obwohl nach der populären Meinung die Geschichte des Klavierliedes im 19. Jahrhundert mit Schubert beginnt, ist es nicht zulässig, Beethoven auf diesem Gebiet als bloßen Vorläufer anzusehen: "Wie in fast allen Gattungen der Musik hat er auch für das Lied Pionierarbeit geleistet. So stehen Adelaide und An die Hoffnung gleichrangig neben Kunstliedern Schuberts, auch im Hinblick auf die profilierte Klavierbegleitung. Allerdings ist die Mehrzahl seiner Lieder noch schlicht strophisch gebaut, mit streng untergeordneter Begleitung und häufig sogar ohne eigenen Singstimmenpart, lediglich mit unterlegtem Text zur Klavieroberstimme."

(Arnold Werner-Jensen, "Ludwig van Beethoven. Musikführer", Reclam Leipzig, 2001, ISBN 3-379-20021-2, Seite 388)

"Der Text ist für Beethoven übrigens eine Hilfe, das Wesen seines eigenen Seins sozusagen zu rednerischem Ausdruck zu bringen. So wie er bei der Suche nach einem Opernstoff vom Libretto ethischen Gehalt forderte und solchen dann in der Verherrlichung der Gattenliebe seines Fidelio fand, galt ihm das Lied als ein geeignetes Medium für persönlichste Bekenntnisse. Er sucht als erster die Inhalte ganzheitlich zu erfassen, verliert sich nicht an dichterische Einzelheiten. Solche Überschau führte ihn auch erstmals zur Konzeption der Form des Liederzyklus, wie sie in ähnlicher thematischer Geschlossenheit nach ihm nur noch ganz selten erfüllt wurde (An die ferne Geliebte). Das Autobiographische seiner Liedäußerungen bedingt eine nur scheinbar unliterarische Textauswahl. Eine Ausnahme bildet Goethe, dessen Lyrik er im ersten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts stärker bevorzugte, weil er sie als seiner Musik besonders nahestehend empfand. Tiedge, Matthisson und Haugwitz lieferten ihm die gewünschten, zu Formeln verdichteten Wahrheiten, wobei er durch Auslassungen, Abänderungen, kleine Zusätze oder Wortwiederholungen frei in die Gestaltung eingriff."

(Dietrich Fischer-Dieskau, "Texte deutscher Lieder. Ein Handbuch", dtv, 1968, ISBN 3-423-30095-7, Seite 11/12)

Der Ausnahmekünstler Dietrich Fischer-Dieskau debütierte 1951 bei den Salzburger Festspielen und war in den Jahren danach mit Liederabenden, auf dem Klavier begleitet von Gerald Moore, ein fester Bestandteil des Festivalprogramms. Die hier vorgestellte Produktion wurde 1965 aufgenommen und zwanzig Jahre später, digital aufgefrischt, erneut veröffentlicht.

TRACKLIST

LIEDERABENDE SALZBURGER FESTSPIELE LIVE 1957-1965
Live Recordings Salzburg Festival 1957 - 1965

VOL. V: LUDWIG VAN BEETHOVEN 1770-1827

01 In questa tomba oscura                         (3'40)          
WoO 133 (1807) Giuseppe Carpani

02 An die Hoffnung                                (7'50)                
op.94 (1813) Christoph August Tiedge


Sechs Lieder                                     (13'25)                      
op. 48 (1803) Christian Fürchtegott Gellert

03 1. Bitten                               

04 2. Die Liebe des Nächsten    

05 3. Vom Tode                              

06 4. Die Ehre Gottes aus der Natur       

07 5. Gottes Macht und Vorsehung           

08 6. Bußlied                              


09 Der Wachtelschlag                              (3'45)              
WoO 129 (1803) Samuel Friedrich Sauter

10 An die ferne Geliebte                         (13'30)     
op.98 (1816) Alois Isidor Jeitteles
                                       
1. Auf dem Hügel sitz' ich spähend         
2. Wo die Berge so blau
3. Leichte Segler in den Höhen
4. Diese Wolken in den Höhen
5. Es kehret der Maien
6. Nimm sie hin denn, diese Lieder

11 Adelaide                                       (6'10)
op.46 (1795/96) Friedrich v. Matthisson

12 Wonne der Wehmut                               (2'45)
op.83,1 (1810) Johann Wolfgang v. Goethe

13 Mailied                                        (1'45)
op.52,4 (1792) Johann Wolfgang v. Goethe

14 Sehnsucht                                      (2'05)
op.83,2 (1810) Johann Wolfgang v. Goethe

15 Neue Liebe, neues Leben                        (2'50)
op.75,2 (1809) Johann Wolfgang v. Goethe

16 Mephistos Flohlied                             (1'50)
op.75,3 (1809) Johann Wolfgang v. Goethe

TOTAL TIME                                        61'51

Haarlocke Ludwig van Beethovens, ausgestellt im Beethoven-Haus Bonn, Sammlung H. C. Bodmer, HCB V 12

Das Digitale Archiv präsentiert die Sammlungen des Beethoven-Hauses Bonn: "Musikhandschriften, Erstausgaben, Briefe und Bilder. Die inhaltliche Vernetzung von über 5.000 Dokumenten auf 26.000 hochwertigen Farbscans, 1.600 Audiodateien (Musikbeispiele und Hörbriefe) und 7.600 Textdateien läßt Beethovens Denken, Leben und Arbeiten auf vielfältige Weise sichtbar und hörbar werden; Porträts und topographische Darstellungen zeigen den Künstler und seine Welt."

DIETRICH FISCHER-DIESKAU, Bariton
GERALD MOORE, Klavier

Recording: Mozarteum Salzburg, 13. August 1965
® und © 1985

In questa tomba oscura lasciami riposar;
Quando vivevo, ingrata, dovevi a me pensar.
Lascia che l'ombre ignude godansi pace almen
E non bagnar mie ceneri d'inutile velen.

(In dieses Grabes Dunkel laß entschlummert mich sein;
Ja, als ich lebte, Treulose, ach! mußtest du denken mein!
O laß bei nackten Schatten friedlich ruhn mein Herz
Und benetze weinend meine Asche nicht mit eitlem Schmerz.)

Guiseppe Carpani

Reposted on March 14, 2014

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Louis Spohr: Doppelquartette

Louis (Ludwig) Spohr war zu seinen Lebzeiten (1784-1859) und für den Rest des 19. Jahrhunderts als Geigenvirtuose, Komponist, Dirigent und Lehrer einer der bekanntesten und einflußreichsten Musiker Europas. Ab 1822 wirkte er für 35 Jahre als Hofkapellmeister in Kassel und war das Haupt einer Violinschule, der Schüler aus ganz Europa zuströmten. Was Carl Czerny für die Klaviertechnik des Vormärz bedeutet, bedeutet Spohr für die Geige.

"In den Augen seiner Zeitgenossen war Spohr ein Fahnenträger reiner deutscher Kunst, und er stellte eine Brücke zur Ära von Haydn und Mozart dar. Dem Beispiel des fortschrittlichen und innovativen Dirigenten war die Benutzung und Verbreitung des Taktstocks zu verdanken, und er integrierte die Werke seiner Komponistenkollegen völlig uneigennützig in seine Konzerte. Zudem war er ein außerordentlicher Interpret Beethovenscher Großwerke sowie ein Förderer des jungen Wagner und Hauptakteur während der Bach-Renaissance. Er war Gönner unzähliger Musikverbände, Freimaurer, idealistischer liberaler Demokrat, der sich von ganzem Herzen eine deutsche Einheit wünschte, und zudem war er einer der größten Tourneebestreiter der Musikwelt". (Maurice Powell, Präsident der Internationalen Louis Spohr-Gesellschaft, im Booklet)

Die Gattung Doppelquartett, vom mit Spohr befreundeten Andreas Romberg erfunden, besteht eigentlich nur aus den vier Werken Spohrs: Sie umfaßt vier Stimmen, wobei jede Stimme doppelt besetzt ist. Zwei Streichquartettensemble stehen sich auf der Bühne gegenüber, wobei die räumliche Trennung dem "subtilen antiphonalen Wechselspiel der beiden gleichgestellten und dennoch unabhängigen Quartette" besonderen Reiz verleiht.

CD 1 Track 8: Doppelquartett Nr 2 in Es Dur Op 77 - IV. Allegretto

TRACKLIST

LOUIS SPOHR (1784-1859)

DOPPELQUARTETTE

CD 1                                          48'23
Double Quartet No 1 in D minor Op 65          21'10

(1) Allegro                    9'31
(2) Scherzo: Vivace            4'28
(3) Larghetto                  2'48
(4) Allegretto molto           4'23

Double Quartet No 2 in E flat major Op 77     27'13

(5) Allegro vivace             9'03
(6) Menuetto - Trio            6'38
(7) Larghetto con moto         5'04
(8) Allegretto                 6'28

CD 2                                          60'52

Double Quartet No 3 in E minor Op 87          35'09

(1) Adagio - Allegro          13'17
(2) Andante con variazioni     8'38
(3) Scherzo: Allegro           6'59
(4) Finale: Allegro molto      7'15

Double Quartet No 4 in G minor Op 136         25'43

(5) Allegro                    7'23
(6) Larghetto                  5'34
(7) Scherzo: Moderato - Trio   6'47
(8) Finale: Vivace             5'59

Louis Spohr, 1838, Ausschnitt eines Porträts von Johann Roux

Linktipps:

In England, wo Spohr noch jetzt sehr populär ist, pflegt "The Spohr Society of Great Britain" sein Andenken (und agiert als Mitherausgeberin der vorgestellten Doppel-CD).

Auch der USA-Zweig der Internationalen Louis Spohr-Gesellschaft ist im Internet präsent.

Steffen Spohr, ein Nachfahre des Künstlers, präsentiert auf seiner liebevoll gemachten Louis-Spohr-Seite eine interessante Bildergalerie sowie den Stammbaum der Familie Spohr.

Steffen bietet auf seiner privaten Seite, der ich mehr Besucher wünsche, interessante Schnappschüsse aus seiner Jugend- und Militärzeit in der DDR der 60er-Jahre sowie von ihm angerichtete "Bretteljausen". (Was ist das?)

THE ACADEMY OF ST MARTIN-IN-THE-FIELDS CHAMBER ENSEMBLE
KENNETH SILLITO violin      ROGER GARLAND violin
MALCOLM LATCHEM violin      ANDREW McGEE violin
STEPHEN SHINGLES viola      ANTHONY JENKINS viola
DENIS VIGAY cello           ROGER SMITH cello

Recorded in association with The Spohr Society of Great Britain
on 8, 9 January (CD1) and 15, 16 Juni (CD2) 1984
Recording Engineer TONY FAULKNER
Recording Producer ANDREW KEENER
Executive Producer EDWARD PERRY
® 1986, (C) 1998

CD 2 Track 6: Doppelquartett Nr 4 in g Moll Op 136 - II. Larghetto


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Reposted on August 30, 2014

Conradin Kreutzer - Franz Berwald: Septette (Berliner Oktett)

Beethovens Septett in Es-Dur op. 20 wurde nach der Uraufführung am 2. April 1800 begeistert aufgenommen und sofort populär, und zwar auch bei seinen Komponistenkollegen. Eine Reihe von Werken des 19. Jahrhunderts erschienen in der von Beethoven gewählten oder abgewandelten Besetzung: Klarinette, Horn, Fagott, Violine, Viola, Violoncello und Kontrabaß. Zwei dieser Septette wurden vom Berliner Oktett bereits 1981 aufgenommen, und vor einigen Jahren neu veröffentlicht.

Conradin Kreutzers (1780-1849) Septett Es-Dur op 62 entstand um 1822 in Donaueschingen. Der Komponist wurde zu Lebzeiten mit seinen Opern ("Das Nachtlager von Granada") und Liedern leidlich berühmt, aber nach seinem Tod schnell vergessen. In besserer Erinnerung ist Ferdinand Raimunds Original-Zaubermärchen "Der Verschwender" (uraufgeführt 1834), für das Kreutzer die Musik begesteuert hat: Das "Hobellied" wird seitdem zu seiner Melodie gesungen.

Franz Berwalds (1796-1868) Septett B-Dur wurde am 6. Dezember 1828 in Stockholm uraufgeführt. Er gilt dem Bärenreiter-Verlag, der zur Zeit die Gesamtausgabe seiner Werke herausgibt, als "bedeutendster schwedischer Komponist des 19. Jahrhunderts", ein zutreffendes, aber nicht allzu wertvolles Kompliment.

Die Musikgeschichte besteht nicht nur aus den großen, die Traditionen überwindenden und alle Regeln brechenden Genies, deren Namen durch die Jahrhunderte leuchten, aber auch auf jeder kulturellen Cocktail Party gedroppt werden. Die Charakteristika einer Musikepoche werden an den Werken der kleineren Meister, die den Zeitstil vollständig ausschöpfen, viel deutlicher sichtbar. Man muß auf die Musik hören, nicht nach den Namen fragen!

Track 2: Conradin Kreutzer: Septet in Es-Dur op. 62, II. Adagio

TRACKLIST

CONRADIN KREUTZER (1780-1849)

Septett Es-Dur op. 62 für Klarinette, Horn, Fagott,      33:40
Violine, Viola, Violoncelio und Kontrabaß

Septet in E f1at major for clarinet, horn, bassoon,
violin, alto, violoncello and double-bass

(1) I. Adagio - Allegro                                   8:02
(2) 2. Adagio                                             8:09
(3) 3. Menuetto. Moderato                                 3:49
(4) 4. Andante. Maestoso                                  4:38
(5) 5. Scherzo. Prestissimo                               4:03
(6) 6. Finale. Allegro vivace                             4:59


FRANZ BERWALD (1796-1868)
Septett B-Dur für Klarinette, Horn, Fagott, Violine,     23:18
Viola, Violoncello und Kontrabaß

Septet in B flat major for clarinet, horn, bassoon,
violin, alto, violoncello and double-bass

(7) 1. Introduzione. Adagio - Allegro molto               8:26
(8) 2. Poco adagio - Prestissimo - Adagio                 8:39
(9) 3. Finale. Allegro con spirito                        6:14


TOTAL TIME                                               57:06

Conradin Kreutzer, Lithographie von Joseph Kriehuber aus dem Jahre 1837

Linktipp:

Die Musikproduktion Jürgen Höflich veröffentlicht Artikel über relativ unbekannte (aber auch bekannte) Komponisten und Interpreten, (z.B. auch über Berwald), um "nützliche Informationen zur Verfügung zu stellen, die sonst nirgendwo im Internet zu finden sind und eine Inspiration zu übermitteln, die die Grenzen der etablierten Musikwelt überschreitet."


BERLINER OKTETT

BERND BENKER, Violine/violin (Kreutzer)
CHRISTIAN MENCKE, Violine/violin (Berwald)
HELMUT LÖCHEL, Viola/alto
ROLF DÖHLER, Violoncello
BARBARA SANDERLlNG, Kontrabaß/double-bass
MICHAEL SIMM, Klarinette/clarinet
FRITZ FINSCH, Fagott/bassoon
CHRISTIAN FRIEDRICH DALLMANN, Horn

Recording: 1979, Berlin, Christuskirche
Recording Producer: Eberhard Hinz
Balance Engineer: Eberhard Hinz
Recording Engineer: Hartmut Kölbach
Editing: Annelene Dziengel
® 1981 © 2003

CD Info and Scans (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 26 MB
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Reposted on November 23, 2014

J. S. Bach: Die Kunst der Fuge BWV 1080 - Juilliard String Quartet

"Die Aufgabe, die sich J. S. Bach mit der "Kunst der Fuge" stellte, war keine geringere, als die Summe seiner Kenntnisse über Technik und Ausdruck des Kontrapunktes in systematischer Form niederzuschreiben. ... Obwohl das wesentliche kompositorische Merkmal des Werkes das Miteinander von vier gleichberechtigten Stimmen ist, sind für seine Ausführung weder Instrumente noch irgendwelche Gesangsstimmen angegeben. Wenngleich in Fachkreisen die Auffassung vertreten wird, daß das Werk für ein Tasteninstrument bestimmt sei, ist es in nahezu allen erdenklichen instrumentalen Kombinationen, selbst für großes Symphonieorchester oder Blaskapelle eingerichtet worden."

"Warum ist dann aber nicht "Die Kunst der Fuge" fester Bestandteil des Repertoires eines Streichquartetts? ... Ich glaube jedoch, daß der hauptsächliche Grund ein rein praktischer ist, nämlich die Tatsache, daß Alt- und Tenorstimme im ganzen Werk häufig unter dem Stimmumfang von Geige und Bratsche liegen. ... Was die Altstimme betrifft, so findet sich eine einfache Lösung: der zweite Geiger spielt die Passagen, die zu tiefe Stellen beinhalten, auf der Bratsche. Auf eine außergewöhnliche Idee sind wir bei der Tenorstimme gekommen. Ich habe den Lautenmacher Marten Cornellisen gebeten, ein Instrument zu bauen, das gegenüber dem üblichen Stimmumfang der Bratsche um eine Quarte nach unten erweitert ist. ... Aus diesem Grund ist die vorliegende Einspielung weder eine Bearbeitung noch eine Transkription, sondern einfach eine getreue Wiedergabe jeder einzelnen Bachschen Note."

(Interpretatorische Anmerkung von Samuel Rhodes (Juilliard String Quartet), aus dem Booklet)

Das Thema in d Moll, das bereits in der ersten Fuge eingeführt wird

TRACKLIST

JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)

DIE KUNST DER FUGE BWV 1080
The Art of the Fugue /L'Art de la Fugue / L'arte della fuga  

DISC 1 Total time:                                               44'13 

[01] Contrapunctus 1                                              4'10
[02] Contrapunctus 2                                              2'30
[03] Contrapunctus 3                                              3'54
[04] Contrapunctus 4                                              3'22
[05] Contrapunctus 5                                              2'52
[06] Contrapunctus 6, a 4, im Stile francese                      4'21
[07] Contrapunctus 7, a 4, per Augmentationem et Diminutionem     2'28
[08] Contrapunctus 8, a 3                                         6'07
[09] Contrapunctus 9, a 4, alla Duodecima                         2'13
[10] Contrapunctus 10, a 4, alla Decima                           6'18
[11] Contrapunctus 11, a 4                                        5'55
        
        
DISC 2 Total time:                                               45'40 
        
[01] Canon alla Ottava                                            2'11
[02] Canon alla Decima in Contrapuncto alla Terza                 6'18
[03] Canon alla Duodecima in Contrapuncto alla Quinta             4'05
[04] Canon per Augmentationem in contrario motu                   7'17
[05] Contrapunctus 13, a 3                                        2'03
[06] Inversus 13, a 3                                             2'06
[07] Contrapunctus 12, a 4                                        3'23
[08] Inversus 12, a 4                                             3'41
[09] Contrapunctus 14                                            10'03
[10] Choral: "Vor deinen Thron tret' ich hiermit"                 4'29

JUILLIARD STRING QUARTET
Robert Mann, Violin
Joel Smirnoff, Violin
Samuel Rhodes, Viola
Joel Krosnick, Cello

Recording: Library of Congress, Washington, D.C., May 25-27, 1987
(P) und (C) 1992

CD Info and Scans (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 4 MB
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Reposted on October 13, 2014

Weitere Empfehlungen:

Ice hat in Ihrem exzellenten Blog "classics" eine bemerkenswerte Version der "Kunst der Fuge" auf der Orgel veröffentlicht, von Helmut Walcha, aufgenommen 1956/1960.

Die von mir vor sechs Wochen veröffentlichte Version für Streichquartett, ebenfalls eine Historische Aufnahme von Hermann Scherchen, ist wieder verfügbar!

Krenek - Schönberg - Webern: Streichtrios

An dieser Stelle unterbrechen wir unseren (grob) chronologischen Kurs durch die Kammermusik (wir stehen am Beginn der Romantik) durch einen Vorgriff auf einige Meisterwerke der "Neuen Wiener Schule" des 20. Jahrhunderts:

Anton Weberns zweisätziges Streichtrio op. 20 wurde am 16. Jänner 1928 im Kleinen Musikvereinssaal (Wien) durch Mitglieder des Kolisch-Quartetts uraufgeführt. "Das Prinzip, einen Satz durch Variation von Motiv und Themen zu entwickeln, ist das gleiche wie bei den klassischen Meistern. Die Art der Motiventwicklung und die Themendurchführung weicht aber von der klassischen weit ab... Mosaikartig setzen sich bei Webern die Stimmen aus Bestandteilen einer Reihe zusammen. So entstehen durch verschiedene Kombinationen immer neue Klänge." (Erwin Stein in der Erstausgabe der Partitur, 1927).

Arnold Schönbergs Streichtrio op. 45 entstand im Herbst 1946 nach einem schweren Herzinfarkt und ist - was aus Äusserungen des Komponisten gegenüber Hanns Eisler und Thomas Mann hervorgeht - eine Darstellung dessen, was er durchgemacht hatte. "Die Schockwirkung der ersten Minuten ist unentrinnbar, sie stempelt das Werk als ein geniales Produkt der Angst, der Beklemmung, aus dessen fremdartigen Gestalten, Melodien, Klängen und Rhythmen uns aber unversehens ein Reich unirdischer und traumhafter Wahrheit anspricht." (H.H.Stuckenschmidt, zitiert im Booklet)

Gegen Ende der dodekaphonischen Schaffensperiode Ernst Kreneks entstand in Los Angeles sein Strichtrio, das er selbst lakonisch so vorstellt: "Das Streichtrio op. 118 wurde 1949 komponiert. Es hat fünf kurze Sätze, die ohne Pause gespielt werden. Die Tonsprache ist atonal und das thematische Material ist aus einer Zwölftonreihe abgeleitet, ohne an diese streng gebunden zu sein."


TRACKLIST

STREICHTRIOS DER NEUEN WIENER SCHULE

KRENEK - SCHÖNBERG - WEBERN
ARNOLD SCHÖNBERG (1874-1951)
(1) Streichtrio op. 45 18'44

ANTON WEBERN (1883-1945)

(2) Satz für Streichtrio op. posth, 2'11

ERNST KRENEK (1900-1991)

(3) Streichtrio op. 118 13'13
[3.1] Allegretto vivace [0'00-3'01]
[3.2] Larghetto [3'02-5'57]
[3.3] Allegretto vivace [5'58-7'35]
[3.4] Adagio [7'36-11'21]
[3.5] Allegretto grazioso [11'22-13'13]

ANTON WEBERN

(4) Streichtrio op. 20 9'48
[4.1] Sehr langsam [0'00-3'42]
[4.2] Sehr getragen und ausdrucksvoll [3'43-9'48]

TOTAL TIME: 44'39

Die Mitglieder des 1972 gegründeten Wiener Streichtrios sind Solisten des Orchesters Wiener Symphoniker

WIENER STREICHTRIO
Jan Pospichal, Violine
Wolfgang Klos, Viola
Wilfried Rehm, Violoncello

Co-Produktion mit dem Bayerischen Rundfunk· Aufnahme: 17.-19.12.1986 Studio 3 des BR

Verlage:
Schönberg op.45 - Bomart Music Publications
Webern op.20 / op.posth. - Universal Edition
Krenek op. 118 - Wilhelm Hansen

Der auf dem CD-Cover abgebildete Arnold Schönberg ist ein gleichnamiges Pastell von Georg Eisler, 1987 (im Original 50 x 50 cm). Georg Eisler (1928-1998) ist der Sohn des Komponisten und Schönberg-Schülers Hanns Eisler (1898-1962), Vertoner des Solidaritätslieds und der Nationalhymne der DDR.

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Reposted on June 6, 2014

Beethoven: Klaviertrios, Vol. 2 (Ashkenazy, Perlman, Harrell)

In den Klaviertrios vor Beethoven wurde dem Klavier bei Weitem der Vorrang eingeräumt, und auch in seinem Opus 1 "hielt sich die Eigenständigkeit der drei Instrumente in Grenzen; indes verlieh ihnen Beethoven in seinen größten Errungenschaften in diesem Genre, den Trios op. 70 und dem "Erzherzog"-Trio genannten op. 97, völlige Unabhängigkeit. In beiden Werken ist der Zugang zum Genre gänzlich neu, und die Verarbeitung ausgesprochen widersprüchlicher musikalischer Ideen ist erstaunlich."

"Der Beiname des B-dur-Trios op. 97 bezieht sich auf Beethovens Freund, Schüler und Mäzen, den Erzherzog Rudolph, dem das Werk gewidmet war; auch das Tripelkonzert für Violine, Violoncello, Klavier und Orchester op. 56 war seinen pianistischen Fähigkeiten angepasst. Das Trio ist denkbar großformatig konzipiert. Der Kopfsatz ist einer der lyrisch geräumigsten Sonatensätze aus der Feder des Meisters; der zweite Satz ist auf einem ganz einfachen Gedanken aufgebaut. Hingegen wirft die komplexe Figuration schon einen Blick auf die tiefgründigen späten Klaviersonaten voraus." (Andrew Huth, im Booklet).

TRACKLIST

LUDWIG VAN BEETHOVEN 1770-1827

PIANO TRIOS VOL.2

COMPACT DISC 1 72.37

Piano Trio, Op.70 No.1 'Ghost'
in D/D-dur/en ré majeur

(01) I: Allegro vivace con brio 6.56
(02) II: Largo assai ed espressivo 10.14
(03) III: Presto 5.55

Variations, Op.44
in E flat/Es-dur/en mi bémol majeur

(04) Tema'Ja, ich muss mich von ihr scheiden' 0.40
(Dittersdorf)
(05) Var.I 0.35
(06) Var.II 0.36
(07) Var.III 0.39
(08) Var.IV 0.45
(09) Var.V 0.37
(10) Var.VI 0.33
(11) Var.VII 1.25
(12) Var.VIII 0.57
(13) Var.IX 0.32
(14) Var.X 0.31
(15) Var.XI 0.32
(16) Var.XII 0.35
(17) Var.XIII 1.24
(18) Var.XIV 2.43

Piano Trio, Op.70 No.2
in E flat/Es-dur/en mi bémol majeur

(19) I: Poco sostenuto - Allegro ma non
troppo - Tempo I - Tempo 11 11.03
(20) II: Allegretto 5.11
(21) III: Allegretto ma non troppo 7.20
(22) IV: Finale: Allegro 7.54

Piano Trio, Hess 48
in E flat/Es-dur/en mi bémol majeur

(23) Allegretto 4.29



COMPACT DISC 2 51.46

Piano Trio, Op.97 'Archduke'
in B flat/B-dur/en si bémol majeur

(01) I: Allegro moderato 12.28
(02) II: Scherzo e Trio: Allegro 6.35
(03) III: Andante cantabile ma però con moto
- Poco più adagio - Tempo I - 11.37
(04) IV: Allegro moderato - Presto 6.35

Piano Trio, WoO 38
in E flat/Es-dur/en mi bémol majeur

(05) I: Allegro moderato 4.45
(06) II: Scherzo e Trio Allegro ma non troppo 4.09
(07) III: Rondo: Allegretto 5.21

Erzherzog Rudolf von Österreich (1788-1831), der Widmungsträger des B-Dur-Klaviertrios op. 97

Mehr über ihn und seinen bekannteren, 70 Jahre jüngeren Namensvetter, aus dem AEIOU Kulturinformationssystem des Austria Forums.

Vladimir Ashkenazy piano/Klavier
Itzhak Perlman violin/Violine/violon
Lynn Harrell Violoncello/violoncelle

Recorded/Aufgenommen/Enregistré: VI.1979 - IV.1984, Manhattan Centre, New York (Op.44);
No.1 Studio, Abbey Road, London (Op. 70 No.1, Hess 48, WoO 38);
RCA Studios, New York (Op. 70 No.2, Op.97)

Producer/Produzent/Directeur artistique: Suvi Raj Grubb

Balance Engineers/Tonmeister/Ingénieurs du son: Michael Gray (Op.70 No.1),
Michael Sheady (all other werks)

(P) 1982 (Op.97), 1986 (all other works). ® + © 2003


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Reposted on July 6, 2014

Beethoven: Klaviertrios, Vol. 1 (Ashkenazy, Perlman, Harrell)

1795 - er war seit drei Jahren in Wien ansässig - veröffentlichte der junge Beethoven sein Opus 1, drei Klaviertrios in Es-dur, G-dur, c-moll, mit jeweils vier anstatt der üblichen drei Sätzen. "Ist das Es-dur-Trio ein elegant ausgeglichenes Beispiel des in Mozart und Haydn zur Vollendung geführten klassischen Stils, so ist Trio Nr. 2 irgendwie persönlicher, wunderlicher; und das letzte Trio der Dreiergruppe, in c-moll, ist das erste in einer langen Reihe dramatischer, beklemmender Werke in dieser Tonart. [...] Drei Jahre nach den Trios op. 1 erschien Beethovens op. 11 für Klarinette, Cello und Klavier mit fakultativer Violine an Stelle der Klarinette. Es ist kürzer und liebenswürdiger als die Klaviertrios, und das Finale ist besonders ansprechend: eine Variationensatz über ein Thema aus L'amor marinaro seines Zeitgenossen Joseph Weigl, eine der vielen Opern, deren Namen heute nur bekannt sind, weil Beethoven ihnen die Ehre antat, eine ihrer Melodien zu verarbeiten." (Andrew Huth im Booklet)

TRACKLIST

LUDWIG VAN BEETHOVEN 1770-1827

PIANO TRIOS VOL.1

COMPACT DISC 1 63.16

Piano Trio, Op.1 No.1
in E flat/Es-dur/en mi bémol majeur

01 I: Allegro 9.58
02 II: Adagio cantabile 9.09
03 III: Scherzo e Trio: Allegro assai 5.13
04 IV: Finale: Presto 7.44

Piano Trio, Op.1 No.2
in G/G-dur/en sol majeur

05 I: Adagio - Allegro vivace 9.55
06 II: Largo con espressione 11.26
07 111: Scherzo e Trio: Allegro 3.43
08 IV: Finale: Presto 5.40


COMPACT DISC 2 68.48

Piano Trio, Op.1 No.3
in C minor/c-moll/en ut mineur

01 I: Allegro con brio 7.15
02 II: Andante cantabile con variazioni 7.28
03 III: Menuetto e Trio: Quasi allegro 3.53
04 IV: Finale: Prestissimo 7.28

Piano Trio, WoO 39
in E flat/Es-dur/en mi bémol majeur

05 Allegretto 5.27

'Kakadu' Variations, Op.121a
in G/G-dur/en sol majeur

06 Introduzione: Adagio assai 5.31
07 Tema ('Ich bin der Schneider Kakadu'
/Wenzel Müller): Allegretto 0.40
08 Var.I: [L'istesso tempo] 0.41
09 Var.II: [L'istesso tempo] 0.40
10 Var.III: [L'istesso tempo] 0.47
11 Var.IV: [L'istesso tempo] 0.41
12 Var.V: [L'istesso tempo] 0.43
13 Var.VI: [L'istesso tempo] 0.40
14 Var.VII: [L'istesso tempo] 0.53
15 Var.VIII: [L'istesso tempo] 0.41
16 Var.IX: Adagio espressivo 2.12
17 Var.X: Presto - Allegretto 3.47


Piano Trio, Op.11
in B flat/B-dur/en si bémol majeur

18 I: Allegro con brio 6.43
19 II: Adagio 4.54
20 III: Tema con variazioni
('Pria ch'io l'impegno'):
Allegretto - Allegro 7.07

Ludwig van Beethoven im Jahre 1801 (Carl Traugott Riedel (1769 - 1832))

Vladimir Ashkenazy piano/Klavier
Itzhak Perlman violin/Violine/violon
Lynn Harrell Violoncello/violoncelle

Recorded/Aufgenommen/Enregistré: VI.1979 - IV.1984, Manhattan Centre, New York (Op.l No.1) & No.1 Studio, Abbey Road, London (all other works)

Producer/Produzent/Directeur artistique: Suvi Raj Grubb

Balance Engineers/Tonmeister/Ingénieurs du son: Michael Sheady (Op.l No.1),
Michael Gray (all other werks)

® 1982 (WoO 39), 1986 (all other works).
® & © 2003

Chronologisches Verzeichnis der Klaviertrios Beethovens

Ein Screenshot aus dem vorzüglichen Werksverzeichnis, veröffentlicht auf den Klassika-Seiten.

CD Info and Scans (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 5 MB
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Reposted on July 6, 2014

W. A. Mozart: Chamber Works (The 1956 Jubilee Edition)

Zum Mozartjahr 1956 (200. Geburtstag) erschien eine Sonderedition von damals aktuellen Kammermusikeinspielungen, die 50 Jahre später, zum Mozartjahr 2006, teilweise als Doppel-CD neu aufgelegt wurden. Die historischen Aufnahmen (Quartette und Quintette) stammen vom Amadeus und vom Loewenguth Quartett, und von Bruno Hoffmann, der die Glasharmonika im Adagio und Rondo K.617 spielt, einem Stück, das Mozart 1791 speziell für dieses Instrument und dessen Virtuosin Marianne Kirchgeßner komponiert hatte.

"Solange die Musik Musik, Gold Gold, Kristall Kristall bleiben wird,
Solange wird Mozarts Musik geliebt und bewundert werden." (Karl Storck)

TRACKLIST

W.A.MOZART - CHAMBER MUSIC

CD 1 70'39
String Quartet in E flat major, K. 428 23'37
(01) 1. Allegro non troppo 5'04
(02) 2. Andante con moto 6'41
(03) 3. Menuetto: Allegro 6'40
(04) 4. Allegro vivace 5'12

String Quartet in F major, K. 590 "Prussian" 20'50
(05) 1. Allegro moderato 6'18
(06) 2. Andante 6'03
(07) 3. Menuetto: Allegretto 3'56
(08) 4. Allegro 4'33

AMADEUS QUARTET
Norbert Brainin, violin I
Siegmund Nissel, violin II
Peter Schidlof, viola
Martin Lovett, Violoncello

String Quartet in B flat major, K. 458 "The Hunt" 26'12
(09) 1. Allegro vivace assai 8'05
(10) 2. Menuetto moderato 3'55
(11) 3. Adagio 7'57
(12) 4. Allegro assai 6'15

LOEWENGUTH QUARTET
Alfred Loewenguth, violin I
Maurice Fueri, violin II
Roger Roche, viola
Pierre Basseux, violoncello


CD 2 66'41

String Quintet in G minor; K. 516 31'31
(01) 1. Allegro 7'44
(02) 2. Menuetto: Allegretto 5'01
(03) 3. Adagio ma non troppo 8'35
(04) 4. Adagio - Allegro 10'11

AMADEUS QUARTET
Cecil Aronowitz, viola II

Quintet for Piano, Oboe, Clarinet, Horn and Bassoon
in B flat major, K. 452 19'59
(05) 1. Largo - Allegro moderato 8'02
(06) 2. Larghetto 6'05
(07) 3. Allegretto 5'52

Helmut Roloff, piano
Hermann Töttcher, oboe
Heinrich Geuser, clarinet
Kurt Blank, horn
Willi Fugmann, bassoon

Adagio and Rondo in C minor, K. 617 15'11
(08) 1. Adagio 6'08
(09) 2. Rondo 9'03

Bruno Hoffmann, glass harmonica
Gustav Scheck, flute
Helmut Winschermann, oboe
Emil Seiler, viola
August Wenzinger, violoncello

Aufnahme aus Mozarts Geburtshaus aus den 1920er-Jahren, veröffentlicht in der Edition von 1956. Das Bild an der Wand wurde inzwischen als nicht den Künstler darstellend erkannt.

Recordings:
CD 1:
(01)-(08) May 1957
(09)-(12) Oct 1950
CD 2:
(01)-(04) Nov 1957
(05)-(07) Jun 1955
(08)-(09) Oct 1953

(P) & (C) 2005

Karl Storck: "Mozart – Sein Leben und Schaffen" (1908) (veröffentlicht im Projekt Gutenberg)

CD Info (Tracklist, Covers, Booklet, Music Samples, Pictures) 15 MB
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Reposted on May 10, 2014